El Romance del Conde de Lara (III)
Las danzas
cantadas, o el canto danzado (la primacía de un elemento sobre el otro tiene
interés sobre todo desde el punto de vista histórico, bien como canto que se
aplica a una danza preexistente, bien como danza que se crea para coreografiar
un canto, bien como danza y canto que surgen a la vez), han existido en España
desde la antigüedad. Con toda razón
dice Menéndez Pidal: El
baile acompañado del canto es la manifestación de arte popular más
completa y acabada, concurriendo en ella los instrumentos, la voz, la poesía y
la rítmica coreográfica.
Eran costumbre propia de gente
rústica y labradora, aunque lo más probable
es que esa costumbre
popular derivase de otra caballeresca
medieval; las danzas romancescas
eran conocidas, por lo menos, en
toda Castilla la Vieja , en tierras
de Salamanca y de
León y en las Asturias
de Santillana.
Los
instrumentos característicos utilizados en la danza eran las castañuelas
y el pandero que
son instrumentos, junto con el
tambor, típicos del folklore más arcaico, siendo algunos romances específicos, y no cualquiera, propios para la danza.
Con la
intensa exploración del romancero
por tierras españolas, realizada directamente unas veces por el matrimonio
Menéndez Pidal y alentada otras veces sobre sus colaboradores,
fue como se conocieron los bailes
antes absolutamente ignorados como el baile a lo llano de Ruiloba.
Maria Cruz Morillón
Detrás de él,
como ya vimos, la
Revista Estampa el 9
de septiembre de 1930 publicó un
reportaje del baile con descripción de la
danza, con muchos
elogios sobre el
romance de El Conde
Sol (también llamado la Boda EstorbadaLa
Condesita ) que se
cantaba como propio del baile
y con no pocas suposiciones sobre su
origen y carácter.
En septiembre
de 1931, Eduardo Martínez Torner, musicólogo del Centro de Estudios Históricos,
vino también a recoger datos sobre los romances en Ruiloba y después, aunque
sólo de pasada
y sin ningún
dato novedoso, en 1948
vuelve a mencionarlo Sixto Córdoba
y Oña en su Cancionero de
Santander.
Kurt
Schindler (Berlin 1882 - New York 1935) especializado en dirección de coros y recolección
de música popular, recibió de la
Universidad de Columbia (Estados Unidos) el encargo de
realizar una grabación de campo de la música popular de España y Portugal.
Fotografía de Kurt Schindler
Schindler
acepta el encargo, abandona la dirección de la Schola Cantorum de
Nueva York y viaja a España en 1928, donde entra en contacto con los
investigadores del Centro deEstudios Históricos y con la riqueza del folklore
peninsular; la Universidad
de Columbia le había proporcionado una grabadora portátil de la marca Fairchild
Aerial Company con la que podía impresionar directamente las canciones en
discos de aluminio.
tuvo ocasión en 1932 de contemplar los bailes romancísticos del Norte
de España.
La
recolección de cantos populares realizada por Kurt Schindler, grabados por
diversos pueblos españoles (diez horas de música en 160 discos), representa el
fondo más antiguo de este tipo de recopilación.
Entre julio
de 1932 y enero de 1933 recorre Santander, Ávila, Zamora, Cáceres, Badajoz y
Miranda do Douro. En el año 1933 recopila melodías en Ruiloba, teniendo como
informantes a Maria Cruz Morillón y Luisa Escalante.
(conservadas en la Híspanic Society )
se distingue a Ramón Menéndez Pidal y a su hija
Jimena entre el público.
Finalizado su
trabajo, regresa a Estados Unidos, dejando en el Centro de Estudios Históricos
una colección de copias de sus discos y la grabadora, hoy desaparecida.
https://www.youtube.com/watch?v=IRAKP8RJ5Ho
Tras indagar
sobre el paradero de estas grabaciones, el Centro Etnográfico Joaquín Díaz en
Urueña (Valladolid), localizó la única copia que en la actualidad se conservaba
en España; esta copia contiene las grabaciones realizadas por Schindler en España
y Portugal entre los años 1928 y 1932 y procedió a su adquisición, que resultó
muy costosa, cediendo una copia digital al Archivu de la Música Tradicional
del Muséu del Pueblu d’Asturies en Gijón para su custodia y estudio.
La única
publicación de sus trabajos en España la realiza Federico de Onís en 1941: Folk
music and poetry of Spain and Portugal / Música y poesía popular de España y
Portugal" 1ª edición de la "Hispanic Institute in the United
States" (New York 1941).
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